图片说明：四川大木偶剧团造型室
具有300多年发展历史的川北大木偶，除了在表演功能上有所创新，比如喷火、吐烟、变脸、写字等，另外在制作材料上也精细很多。由于大木偶都是根据角色需求定制，不具备大量复制的可能，所以只能采用手工制作的方式完成。
川北大木偶制作最关键的部位是头，从早期的木头雕刻到现在的玻璃钢倒模，制作工艺进步了许多。在60年代以前没有专门的木偶造型师，所有表演的木偶都是在木偶制作艺人那里定制够买。从清咸丰年间（1851－1861年）至二十世纪50年代，川北最著名的木偶雕刻艺人当属岳池的杨岱，整个川北的木偶戏班，大都采用了杨岱父子雕刻的大木偶。
图片说明：55年 在怀仁堂表演木偶剧《出歧山》的李得三和李泗元（兄：李得三 时年27岁，弟 李泗元 18岁 ），当时采用的木偶就是由岳池杨岱用麻柳木雕刻的，这是个武戏，戏中2个关键人物是赵云和韩德。
图片说明：55年 在怀仁堂表演木偶剧《斗牛宫》的李得三和李泗元。展现了木偶穿衣解带的绝活。
图片说明：82岁的李发海先生：原本教师职业，以编剧身份入团，60年代才改行做木偶造型师。对川北大木偶造型艺术进行了七项重大改革，做出了巨大贡献，是四川省非物资文化传承人。
图片说明：以前老木偶的五官是不能活动的，李先生在大木偶五官的灵动性上做足了文章。图为能转动眼球的大木偶。面部表情生动化，增加了木偶表演的神采。
图片说明：胡子也能上下舞动，木偶表演情趣得以淋漓尽致的发挥。
图片说明：木偶造型师鲜光慧，80年代进入木偶剧团，师从李发海学习木偶造型。经过多年的学习和磨练，鲜光慧在木偶制作上有了较高的造诣，成了继李发海之后的木偶造型顶梁柱。
大木偶最关键的部位是头部，制作一个头部大概分五步：泥塑塑形、石膏翻模、玻璃钢材料倒模、打磨和安装机关。”
大木偶制作过程较为繁杂，需要制作者拥有多方面的专业知识，比如美术、雕塑、设计、木工和机械安装等等，原来剧院有3名专业木偶造型师，但两人都已退休，仅剩下鲜光慧一人。现在参与木偶造型工作的几个成员也都是从演员转行来的。大木偶造型师同样面临后继无人的现状。
据称：四川省大木偶剧院一直以来都很重视木偶制作和造型工作，曾多次招过木偶造型师，但都因没有人员编制和待遇不高等问题而没能留住人，对此他们也很遗憾又很无奈。
图片说明：喷火木偶的内部机关
如果真的重视，为何不争取编制和提高待遇呢？如果把它等同于一线表演演员来对待，可能很多问题是能够解决的。或者将此工作外包，交与更专业的技工来完成，剧院只负责设计角色，专注表演等等！
既然木偶是川北大木偶的根本，木偶的造型和制作关系到川北大木偶的生存，那么除了加大重视力度外，如何解决这一矛盾可能是当下最关键的。文化遗产的保护和传承绝非噱头，急功近利注重眼前利益的方式肯定行之不远。
图片说明：木偶结构